伯格曼总是在简略的事物中，让人发明新的视角，影片结构精致谨严，将古代精力与传统精神融会得恰到利益，启示着人们从新审阅过往的信心以及给人们对生涯和性命的盼望。

谈起伯格曼的片子，总是免不了对于宗教、生逝世、灵肉的主题。在伯格曼的镜头下，上帝老是错综复杂，无论是《第七封印》中上帝的缺位仍是《野草莓》中异教徒与基督教徒的抵触都充斥了伯格曼对上帝的质疑。

上帝是否存在？动摇的信奉被无情推翻后，信仰是否有基础？信奉是真是伪？信奉又该如何重建？

”

《处女泉》不庞杂的构造跟情势，一鼓作气地讲述了对上帝无比忠诚的夫妻俩的纯粹无暇的女儿被无辜玷辱杀戮的故事，一个罪与罚的故事,“妈妈，老师好严厉啊!”你的回答可能决定孩子一生,59777蓝月亮水，上帝的再次缺位敲响了关于信仰与人道之间的警钟。

“人人都犯了罪，亏缺了神的光荣。”

伯格曼《童贞泉》